Yamaha REV7 REV7 Owners Manual Image - Page 49

13. DEPHASAGE STEREO (STEREO PHASING) Cet effet s'etend d'un decalage de phase lent quasi imperceptible jusqu'a une pulsation rapide. Voici comment il est produit. Le signal d'entree est divise en signaux gauche et droit. La voie droite est tres legerement retardee en relation avec la voie gauche. Un troisieme signal, place au centre de ('image stereo, voit sa duree de retard modulee par l'oscillateur B.F. entre zero et la valeur de retard de la voie droite. Cela signifie que le signal central «s'approche» et «rencontre» alternativement les voies gauche et droite, entrainant en le faisant des changements de phase. C'est la une version numerique integratement modifiable de la methode de dephasage d'origine qui consistait a lire le meme signal sur deux magnetophones dont les infimes fluctuations de vitesse creaient les modifications de phase, procede plutot aleatoire. Les desynchronisations doivent etre tres faibles et sur le R EV7 peuvent descendre jusqu'a 0,1 milliseconde. 14. TREMOLO Le prereglage de tremolo peut varier d'un roulement lent une fois toutes les dix secondes jusqu'a un vibrato se repetant vingt fois par seconde. II est produit pratiquement de la meme maniere que le prereglage Chorus, avec une modulation d'amplitude plus accentuee (pour permettre une modulation plus ample, plus rapide). La plupart des effets de tremolo conventionnels utilisent la modulation d'amplitude et rien de plus. Les autres parametres de ce prereglage ajoutent une richesse et une profondeur supplementaire et produisent une sonorite resolument moderne et sophistiquee. 15. SYMPHONIQUE Autre effet base sur le memo principe de modulation que le prereglage Chorus. Cette fois, la modulation de la duree de retard est plus rapide et plus etendue, conferant a I'effet plus de mouvement et d'ampleur et produisant un effet spatial elargi a partir de n'importe quel signal. 16. RESSORT (SPRING) La sonorite "ressort", caracteristique de nombreux dispositifs de reverberation bon marche, et souvent incorporee dans les amplificateurs de petites formations ou les orgues, peut ajouter une sonorite d'ambiance brillante aux instruments de haut registre (premiere guitare, flute) ou aux voix. 17. CHAMBRE D'ECHO (ECHO ROOM) II s'agit de la sonorite authentique des premiers disposi- tifs d'echo - les chambres d'echo le son diffuse a une extremite d'une piece de texture speciale &tett capte a l'autre extremite par un micro. C'est un effet de reverberation long et riche, adapte a tous les instru- ments. 18. CORDES (STRINGS) Premier d'une serie d'effets preregles specialement concus pour etre utilises avec des instruments précis, bien qu'ils ne se limitent naturellement pas a ca. Its comportent tous les six «modes» decrits dans le prereglage 5, ci-dessus. Pour les orchestres a cordes, la reverberation la plus naturelle est celle obtenue dans les anciennes salles de concert de dimensions moyennes, .et ce programme simule avec precision cet environnement. 19. BASSE ELECTRIQUE A (ELECTRIC BASS A) Ce programme de type E/R1 recree reellement la plenitude et la profondeur d'une grande enceinte reflex du genre utilise pour ('amplification des guitares basses. Vous pouvez ainsi, avec un «branchement direct» de guitare basse, obtenir une sonorite riche et profonde sans les problemes inherents causes par le passage a travers un micro. Ce programme, aux nombreuses variations, permet de simuler toutes sortes d'amplificateurs lampes et d'enceintes. 20. BASSE ELECTRIQUE B (ELECTRIC BASE B) Ce programme de type E/R2 est plus «vivant» que I'effet precedent et peut ajouter de la brillance et du «piment» a des riffs compliques de basse «funk». 21. GROSSE CAISSE (KICK) Les retards ultra-rapides de ce programme de type E/R1 accentuent energiquement le son d'une grosse caisse, lui apportant plus d'eclat, mais sans mollesse, ce qui est ideal pour le hard rock et le heavy rock. 22. CAISSE CLAIRE (SNARE) Avec ce programme de type reverberation, on peut transformer une caisse claire ordinaire en un effet de «mur sonore» frequent dans les enregistrement de rock. 23. REVERBERATION A PORTE (GATE REVERB) Cet effet de studio courant dans les enregistrements actuels se produit en connectant plusieurs dispositifs - reverberateurs, retard numerique, discriminateur de bruit, compresseur - de maniere a obtenir une reverberation puissante s'interrompant brutalement, au lieu de s'effacer graduellement. Le programme de type E/R1 reproduisant cet effet est absolument saisissant avec la batterie; it produit un son imposant qui ne masque pas le reste du groupe. 24. INVERSE A PORTE (REVERSE GATE) Tres proche de I'effet precedent, ce programme donne en fait ('impression d'un effet de reverberation inversee. La reverberation augmente en intensite avant de s'interrompre de facon subite et saisissante. 25. PIANO L'utilisation judicieuse de cet effet de type E/R2 permet de recreer la sonorite impressionnante d'un grand piano de concert place dans un local ideal a partir de quasiment n'importe quel piano. 26. ORGUE (ORGAN) Grace a ce programme de type E/R1, il est possible de donner a un orgue electronique le son moelleux et ample d'un ancien orgue a lampes avec ses grandes enceintes en bois. 27. CUIVRES (BRASS) Autre effet commode de type E/R1, ce programme permet d'ajouter impact et «punch» aux instruments en cuivre, preservant leur brillance tout en developpant leurs qualites harmoniques. 28. GUITARE Prereglage de type E/R2 procurant une ambiance moelleuse qui ameliore delicatement la tonalite de toute bonne guitare acoustique. 29. APPLAUDISSEMENTS (HANDCLAPS) Cet effet court et net de type reverberation qui apporte une presence presque nrietallique et une plus grande plenitude aux applaudissements, produit un son tout a fait actuel. 30. REFERENCE AU DIRECT (LIVE REFERENCE) Ce programme de type E/R2 simule une atmosphere reelle «standard». L'effet est celui d'un local de petites dimensions, mais cependant vivant, resonnant, hissant la qualite tonale de n'importe quel instrument ou voix au niveau d'une sonorite d'ambiance brillante et puissante. 48